下雨天莫名让艺术家着迷 没有理由 没有原因

2017-03-29  来自:云画家 点击:997 次

下雨天莫名让艺术家着迷 没有理由 没有原因

  《雨》>油彩画布(73.3 x 92.4厘米)文森特威廉·梵高

  梵高的这幅油画作品《雨》是其在住进疗养院后创作的。从他的工作室到诊所,在梵高眼里更多的只有麦田的印象。11个月的逗留期间这遍麦田在暴雨过程中留有“雨”的记忆,作品用对角线斜线降雨的想法显然涉及到梵高对日本版画的兴趣,最终的效果完全超出任何借鉴的影响。

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  《暴风雨》,1505-1507年,意大利,乔尔乔内,82cm*73cm,画布油画

  《暴风雨》是乔尔乔内晚期作品,大约创作于1505-1507年。乔尔乔内力求表现出在遥远天边暴风雨即将来临,而眼前则是山雨欲来、溪水袜木浸润着奇妙的光与色的景象,烘托出音乐般丰富而协调的气氛。作品右侧描绘了一个披着围巾的裸妇在给孩子喂奶,对面有一手持兵器的武土。画面的中心是远处的风景建筑物,小桥流水及翻滚变幻的乌云,近处还有建筑废墟的残断圆柱。整幅作品将大自然的风光放在主要位置,而人物似乎成为一种陪衬,这在当时是一个大胆的尝试。据有的史家分析,《暴风雨》含有某种寓意,似乎说明了自然变化与人的关系,类似“天有不测风云”的警世感。这幅画的背景非常写实,艺术家在表现遥远天际的暴风雨征兆方面所作的观察是符合现实的,光与色都处理得很好,可以说是一幅独立的风景画。

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  皮埃尔·奥古斯特·考特:《暴风雨》

  《暴风雨》是皮埃尔·奥古斯特·考特重要代表作品之一,他曾完成大、中、小三种版本,大画现典藏于纽约大都会美术馆。此作品的构图与主题明显受到普律东的影响,画中人物对角线的构图加强画面的动感,戏剧性的光源则细腻地勾勒出一对走避暴风雨,奔驰于山野的年轻男女。光线和色彩的对比和互相衬托的美感力量,是19世纪美术美学的一个重要特征。背景是暗的,前景是亮的;男角色彩是暗的,女角色彩是亮的。男体力量的粗旷线条,女体力量的柔细线条,在光线和色彩中得到了鲜明的对比和彼此衬托。考特的作品抓住了达夫尼斯和克洛伊在暴风雨中逃跑的一瞬间,表达了男女不同的性感力量之美、歌颂了纯洁的爱情和自由的向往。

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  《巴黎的街道雨天》古斯塔夫·卡里伯特

  《巴黎的街道雨天》现存于芝加哥艺术学院。这是巴黎的街道风景,因打着雨伞的人们服色深暗,显出雨天街道的空朦。近景、中景、远景的人物相互交迭,体现了画面的空间感。零散的人们分割着街道的空间,安闲而不匆忙,显示出一种平静的生活气息。

  上面是西方画家画笔下的雨天,下雨这么文艺的事儿,我们古代画家怎能不泼墨创作呢~

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  莫奈画笔下的雨天

  莫奈曾以塞纳河为主题绘制过很多作品。因为下雨的缘故,塞纳河上的日出也比平时感觉更加缓慢、模糊、朦胧。

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  《风雨归牧图》南宋画家 李迪

  《风雨归牧图》,现藏于中国台北故宫博物院,作品表现的是风雨将作时,两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔,支撑着迎风翻舞的柳丝,侧面地表现了风势之猛。坡上杂木,岸边芦苇,叶落枝摧,风势之急得到极度的渲染。从笔墨处理来看,古树勾中带皴,一丝不苟,颇得娟秀之气。密密的柳叶,勾点结合,浓淡相济,层次丰富、朦朦胧胧,给人以大雨将作,细雾先到的清润之感。

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  戴进《风雨归舟图》

  《风雨归舟图》描绘的是风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。该图章法新奇独特而巧妙,笔墨兼工带写,显出豪放洒脱而湿润空的意境,成功表现了风雨交加的自然景色和特定环境中的人物情态。图中树石用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感和立体感,并运用虚实相生的手法,刻画出雨中山川的神奇境界和耸拔气象。近岸树木作者用了夹叶法和点叶法,芦苇和竹林用了撇笔介字点,一笔一画,笔笔到位,刻画出狂风中摇曳的形象。狂风大雨用大笔挥扫,增添了画面的气势,从豪纵的笔势之中,可以看出画家愤笔疾挥的饱满激情。画中戴进成功运用浅设色而水墨苍劲淋漓的技法,以横刮阔笔扫出狂风大雨,所画斜风骤雨、树枝弯曲、逆舟雨伞,最充分地表现出狂风暴雨的运动感。作者对墨的浓淡干湿变化应用自如,雨暴风狂的气象于指腕间飒然而起,充分显示了画家的深湛功力和注重观察自然的可贵精神。