中国文化中，鱼是最具象征性的一个自然符号，延展出极多的文化意味。鱼的图式，远古至今，绵延了万干年。人无论在何时看见鱼儿都是欢悦的，于是有了庄子知鱼之乐的思辨。

      好的画家从来都是敏于物象的，因此会比常人有更多的感悟，“鯈鱼出游之从容”，乃至于发乎心性地去描绘抒怀。若说宋人游鱼戏藻图留住了彼时的一畦春水，那八大的痩鲤孤鲋写出的就是冷意遁世的寂寥；清癯的虚谷勾勒的团团小鲫，倒不如白石翁信手拈来的鱼虾来得烟火气十足，往后汪亚尘的传神、吴作人的简练，画鱼已然成了善绘者的别样滋昧。

      画家丁雪郁先生，徽州百代文风熏陶出的一位善绘者，花鸟虫鱼皆是其笔下情趣。尤以鱼画为著，观之者欣欣然。得益于多年虔诚研习的传统笔墨，又幸运地受到了名家的提点，于是画家得以化出古今。但观他的笔下游鱼汕汕，水草葱葱，鲜亮的色调没有刻意点染的繁复，浓淡明暗的对比衬出了静水无波的清洌。落墨处水润华滋，勾勒间具象意赅。《金玉满堂》 是画家笔下乐此不疲的表现主题，群群朱红色的金鱼游聚水藻莲叶间，金红与青绿相遇，绿便青葱欲晕，红便如火如霞，最简单的对比关系在画家笔下被演绎得出神入化，这靠的是一种感悟。再看那《农家乐》，雨后的春笋配着新采的豆荚、落架的番茄，这碗菜蔬可以不见油荤而美味非常……画家大都爱画生活，能画出野趣情趣烟火气却是难得，丁雪郁先生对此算是驾轻就熟了的。

      若是以画识人，丁先生谦谦如街坊大伯，平曰里款款行于市，庭院屋廊、花台池圃的细小景致借着纸笔，铺陈出四季更迭的大气万象。有人说，丁先生爱画小画，少见大作品，其实画作是不在大的，载的住大气象才是王道。

      丁雪郁先生擅于小画中蕴四时变幻的天机，看那水藻间聚散依依的鱼儿，悠游自得、与世无争，不正是画家以出世心行入世事的映照么？我们也有理由相信，丁先生的绘画艺术，会像池中的鱼儿，终有一日幻化成北冥之鲲，而其迹不知几千里乎！

（本文作者 孔成）